HELLBENT

Long métrageEN SALLE

Rejoignez Sheri et sa gang dans cette aventure de science-fiction courte et pétillante, qui explore les liens au sein d’une famille de cœur avec une touche queer tout à fait naturelle. Alors qu'elle pleure la disparition de sa grand-mère adorée, Sheri et son père astronome sont surpris par des météorites radioactives qui s'écrasent dans la forêt voisine, et donnent naissance à une créature intergalactique affamée. Décalé, ludique et parfois extravagant, ce huitième film d'Alice Maio Mackay distille une savoureuse nostalgie de l'époque des vidéoclubs, entre dialogues piquants et sang d'extraterrestre vert fluo. Les tracas du quotidien dans Our Effed Up World — ou plus précisément dans une petite ville d'Australie — sont réduits à leur plus simple expression, remplaçant la futilité, l'ennui et l'angoisse existentielle par un pur chaos extraterrestre. Ce film taillé pour les amateurs de séries B injecte une dose de réalisme bienvenue dans la science-fiction, agrémentée des apparitions vocales de Brandon Flynn (Hellraiser) et de Jack Haven (I Saw the TV Glow). Une sacrée aventure qui redonne tout son charme aux soirées simples entre proches, sous un ciel étoilé, au son apaisant des grillons et des rires partagés.

Long métrageEN SALLE

Un film sublime ancré dans la nature sauvage canadienne. A Safe Distance, réalisé par la cinéaste primée Gloria Mercer, est une œuvre saisissante à tous points de vue. Particulièrement audacieux dans sa critique du patriarcat en milieu sauvage, le film explore la notion même de survie tout en offrant une relecture féministe et rafraîchissante d’un conte d’amant·e·s en cavale. Avis aux fans de Yellowjackets : ce film est fait pour vous ! La fragilité n'y a pas sa place, car l'hémoglobine et la ruse jalonnent le parcours de personnages poussés bien au-delà de leur zone de confort, parfois par choix, parfois par pur hasard. Lorsqu'une demande en mariage tourne au vinaigre, Alex, une femme abandonnée à son propre sort, se retrouve en compagnie de deux inconnus intrigants. Leur rejet des normes sociales la séduit et l'arrache à la monotonie de son existence. Au terme d'une nuit de chaos sous substances psychédéliques, Alex voit tout son système de valeurs s'effondrer, atteignant des profondeurs qu'elle n'aurait jamais cru possibles. Fluide et cinétique, sublimé par l'utilisation de téléobjectifs et de zooms, A Safe Distance est une expérience cinématographique aussi rare que captivante.

DocumentaireEN SALLE

En 50 ans, Barbara Hammer, invitée spéciale pour les 20 ans de I+N, a laissé plus d’une centaine de films dont plusieurs ont été présentés au festival. Documentaire en forme d’autobiographie, Barbara Forever épouse avec conviction et justesse les idées révolutionnaires de son fascinant sujet. De 1968 à 2018, Barbara Hammer a mis le féminin et le lesbianisme au cœur de sa production composée d’une centaine de films aux titres évocateurs : Superdyke, The Lesbian Closet, The History of the World According to a Lesbian, etc. Méconnue du grand public et longtemps ignorée par le milieu de l’art, elle a dit que « le public lesbien voulait du réalisme et celui de l’avant-garde n’était pas très intéressé par le lesbianisme ». Plutôt que d’être bloquée par cette tension, elle s’en est servie comme d’un moteur et a persévéré jusqu’à ce qu’elle soit reconnue. Ce qui est admirable chez cette créatrice en constante recherche, c’est la constance et l’évolution de son regard sur elle-même et sur le monde. Depuis sa mort en 2019, son œuvre lui survit grâce aux bons soins de Florrie Burke, sa compagne pendant plus de 30 ans.

Long métrageEN SALLE

Poignant et percutant, Don’t Come Out est un film d'horreur qui met en lumière l'identité queer femme avec une intensité viscérale impossible à ignorer. Le film ne fait l'économie d'aucun détail quant aux conséquences découlant d'une vie authentique au sein d'un environnement homophobe et misogyne, montrant surtout comment ce dernier s'infiltre dans l'esprit et vient le hanter. Liz, étudiante en médecine, mène une existence en apparence idéale. Tant qu'elle se montre prudente, les conséquences ne restent qu'une lointaine menace. Après la mort soudaine et brutale de sa petite amie clandestine, Liz continue de sauver les apparences : elle joue la fille dévouée et se fait passer pour hétérosexuelle aux côtés d'un petit ami attentionné. Lors d'une escapade le temps d'un week-end avec ses meilleur·e·s ami·e·s, la réalité la rattrape et la fuite n'est plus une option. Alors qu'elle se retrouve de nouveau happée par un désir saphique, l'horreur liée à la transgression des normes sociales se déchaîne, et aucun retour en arrière n'est possible. S'inspirant du cinéma giallo en combinant suspense, érotisme et une cinématographie soignée tout en intégrant des éléments d'art moderne et grotesque, Don’t Come Out est une œuvre qui ne manquera pas de vous hanter bien après le générique de fin.

Long métrageEN SALLE

Daniel et Clemens tombent amoureux, emménagent ensemble et tentent d’imiter les conventions d’un mariage bourgeois. Lorsque leur relation prend fin au bout de quatre mois, Daniel s’immerge de plus en plus dans la sous-culture gaie berlinoise. Il trouve un emploi dans un café gai et fréquente les parcs et les lieux de rencontre publics prisés par les hommes homosexuels. Finalement, il rencontre Paul, qui l’introduit dans une communauté gaie où l’on discute ouvertement de modèles alternatifs de vie et d’identité(s) homosexuelle(s). La critique cinglante de Praunheim à l’égard de l’invisibilité que s’imposaient les personnes homosexuelles dans la vie publique est l’un des rares exemples de film ayant eu un impact sociopolitique direct. À la suite de ses premières projections, plus de cinquante groupes militants ont vu le jour, jetant ainsi les bases du mouvement moderne de défense des droits des personnes homosexuelles en Allemagne. Tourné à l’origine sans son et complété par la suite par une voix off ironique, le film mêle fiction et images documentaires, manifeste et essai, pour aboutir à un appel direct à l’auto-organisation collective. Sa forme expérimentale et ouverte est aussi provocante et stimulante que sa critique de grande envergure.

Long métrageEN SALLE

Bien avant que les droits LGBTQ+ ne s’imposent dans le débat public, Magnus Hirschfeld œuvrait déjà à transformer la manière dont la société comprenait la sexualité, le genre et le désir. Avec L’Einstein du sexe, Rosa von Praunheim retrace la vie et l’œuvre remarquables de ce pionnier de la sexologie allemande. Né en 1868 dans une famille juive, Hirschfeld devient médecin et ardent défenseur des minorités sexuelles. En 1897, il fonde le Comité scientifique-humanitaire, la première organisation au monde consacrée aux droits des personnes homosexuelles, et milite pour l’abolition du paragraphe 175, qui criminalisait l’homosexualité en Allemagne. Son travail dépasse largement l’activisme. Hirschfeld mène des recherches sur la sexualité et le genre, évolue au sein du mouvement psychanalytique émergent avant de rompre avec Freud et Jung, puis fonde en 1919 l’Institut de sexologie à Berlin. Centre internationalement reconnu de recherche, d’éducation et de soins, l’Institut mène notamment des travaux novateurs auprès des personnes trans. Praunheim retrace chronologiquement le parcours de Hirschfeld dans un style à la fois théâtral et pédagogique. Après l’arrivée des nazis au pouvoir, l’Institut est détruit et sa bibliothèque incendiée. Hirschfeld s’exile et meurt en 1935, sans voir son œuvre pleinement reconnue. Le portrait d’un visionnaire dont l’héritage continue de façonner l’histoire queer.

Long métrageEN SALLE

Sur la piste, seule la victoire compte. En dehors, deux femmes découvrent quelque chose de bien plus complexe : le désir, l'intimité et le frisson de trouver quelqu'un capable de tenir son rythme. Personal Best de Robert Towne est un portrait sensuel, athlétique et discrètement radical du désir queer et de l'ambition féminine. Chris Cahill (Mariel Hemingway) est une jeune athlète de course à pied talentueuse, encore en quête de confiance en elle, lorsqu'elle rencontre Tory Skinner (Patrice Donnelly), une pentathlète accomplie qui se prépare pour les sélections olympiques. Leur amitié se transforme rapidement en une relation intime, tandis que Tory devient à la fois la mentore de Chris et sa plus féroce rivale. S'entraînant ensemble sous la direction de l'exigeant entraîneur Terry Tingloff (Scott Glenn), les deux femmes se poussent mutuellement vers de nouveaux sommets. Mais à mesure que les compétences de Chris se développent, la tension entre elles s'accroît. Les exigences du sport de haut niveau et la perspective de la gloire olympique les obligent à naviguer entre les frontières mouvantes de l'amour, de l'amitié, de la rivalité et de l'indépendance. Ce premier long métrage de Robert Towne est saisissant par son portrait franc des athlètes féminines et de l'intimité queer. Filmé avec une immédiateté qui capture à la fois l'intensité physique de la compétition et la sensualité de leur relation, Personal Best est un film sur les corps en mouvement, l'ambition, le désir et la manière complexe dont nous nous poussons les un·es les autres à donner le meilleur de nous-mêmes.

DocumentaireEN SALLE

Dans le Paris de l’entre-deux guerres, une communauté de lesbiennes a contribué à faire de la Ville-Lumière un centre névralgique de la culture de cette époque. Superbes images d’archives, entrevues anciennes ou plus récentes et facture classique : un documentaire instructif sur des figures méconnues. Dans le Paris de l’entre-guerres, à l’ombre des Picasso et des Hemingway, des Françaises et des expatriées américaines ont contribué à l’explosion artistique et culturelle de cette époque. Gertrude Stein était la plus connue mais il y avait aussi Adrienne Monnier et Sylvia Beach, pionnières de l’édition, Janet Flanner, qui sera correspondante pendant 40 ans du New Yorker, la peintre Romaine Brooks, l’auteure Djuna Barnes et Natalie Barney qui tenait un salon littéraire hebdomadaire pouvant réunir jusqu’à 200 personnes. Sans que ce soit le thème central de ce film de facture classique, le lesbianisme que partageaient ces femmes est une des clés pour comprendre pourquoi elles se sont retrouvées dans la Ville-Lumière et y ont façonné une révolution artistique qui a marqué son époque. Parsemé de superbes images d’archives, Paris Was a Woman est un documentaire instructif sur des figures féminines aussi avant-gardistes que méconnues.

Long métrageEN SALLE

Au manoir Grayson, l'héritage familial est une malédiction : le désir est dangereux et même une paire de mains peut avoir sa propre volonté. Le film d'horreur gothique, délicieusement grinçant et ouvertement queer de Glenn McQuaid détourne les conventions de l’histoire de la maison hantée pour en faire un conte délirant de répression, d'excès et d'autonomie corporelle. Boyd Grayson (Chris Colfer), héritier gay et hédoniste doté d'un appétit vorace pour les hommes et d'un don certain pour provoquer sa redoutable mère, Jacqueline (Alice Krige), se soucie peu de réaliser les rêves de cette dernière en matière d'héritage familial traditionnel. Mais lorsqu'un horrible accident le prive de ses mains, Jacqueline saisit l'occasion pour refaçonner son fils et s'assurer l'héritage dont elle a tant besoin. Sa solution : des prothèses expérimentales contrôlées par le subconscient de Boyd. Malheureusement, ses pulsions sont loin d'être innocentes, et ces nouveaux appendices ne tardent pas à déclencher une cascade sanglante de chaos. Mêlant mélodrame camp, horreur grotesque et comédie noire, The Restoration at Grayson Manor égratigne les attentes hétéronormatives tout en embrassant le désir queer dans toute sa splendeur indisciplinée et scandaleuse. Célébration déjantée de la monstruosité et de la marginalité, le film délicieusement excessif de McQuaid offre une conclusion des plus sanglantes à la nouvelle série de films d'horreur queer d'image+nation.

DocumentaireEN SALLEVIRTUEL

En 1979, l’annonce de Cruising, slasher gay avec Al Pacino, provoque la colère des militants LGBTQ de New York, qui dénoncent l’homophobie du scénario. Interviews inédites, images d’archives et extraits du film : un inestimable témoignage de cette époque ultra-libre, juste avant le sida. En 1979, William Friedkin, réalisateur de The Exorcist, annonce qu’il va tourner un film avec Al Pacino dans la peau d’un flic qui infiltre le milieu S&M pour démasquer un tueur en série. Le scénario fuite dans les médias gays, qui estiment qu’il s’agit d’une représentation déformée et homophobe du monde homosexuel. Alors que la police new-yorkaise n’arrive pas à capturer un serial killer qui démembre des hommes gays, la communauté LGBTQ organise des manifestations quotidiennes dans l’East Village pour empêcher le tournage. Plus qu’un making of, ce documentaire reconstitue le contexte autour du film maudit. Entrevues en profondeur avec le chum et la sœur d’une des victimes, mais aussi avec des militants de l’époque, images d’archives et extraits, aujourd’hui risibles, du film de Friedkin : Mineshaft : the Cruising Murders est un précieux témoignage sur ces années folles, juste avant le sida.