LETHAL ETHEL

Court métrage

Un tueur rancunier trouve à qui parler lorsqu'un groupe d'ami·es queer parti en escapade pour la fin de semaine le week-end transforme sa série de meurtres en une nuit sanglante qu'il n'avait jamais vue venir.

Court métrage

À peine divorcé, Warren se réfugie avec son jeune fils dans une maison au bord d'un lac. Lorsqu'un inconnu nommé David demande son aide, une soirée ordinaire devient un affrontement psychologique tendu révélant secrets, rapports de pouvoir et connexions inattendues.

Court métrage

En colonie de vacances, Syd se transforme en loup-garou et tente de paraître « normal·e » auprès de ses nouvelles amies. Lorsqu'iel découvre qu'elles chassent les loups-garous, Syd décide que s'intégrer implique d'éliminer tout ce qui, en iel, n'est pas humain.

Court métrage

Un film corporel et cauchemardesque avec violence excessive. 

Court métrage

Un garde-forestier débutant s'enfuit dans les bois du Québec pour échapper à un rituel d'intégration sauvage. Pris en chasse par son équipe, il devra affronter une terreur bien plus ancienne : une créature mythique qui traque sa proie au plus profond de la forêt.

Court métrage

Après deux décennies de répression créative, une artiste sombre dans une folie kaléidoscopique, transformant sa partenaire oppressive en une œuvre d'art grotesque.

Court métrage

Un célèbre détective arrive dans un manoir isolé et découvre un meurtrier auprès de sa victime. Déterminé à comprendre son mobile, il réalise rapidement que la vérité est bien plus complexe et profondément liée à leur propre histoire commune.

Court métrage

Mêlant horreur et humour, Lethal Ethel est un faux documentaire qui suit une vampire naskapie prête à aller jusqu'au meurtre pour protéger son territoire et sa culture.

Long métrageEN SALLE

Poignant et percutant, Don’t Come Out est un film d'horreur qui met en lumière l'identité queer femme avec une intensité viscérale impossible à ignorer. Le film ne fait l'économie d'aucun détail quant aux conséquences découlant d'une vie authentique au sein d'un environnement homophobe et misogyne, montrant surtout comment ce dernier s'infiltre dans l'esprit et vient le hanter. Liz, étudiante en médecine, mène une existence en apparence idéale. Tant qu'elle se montre prudente, les conséquences ne restent qu'une lointaine menace. Après la mort soudaine et brutale de sa petite amie clandestine, Liz continue de sauver les apparences : elle joue la fille dévouée et se fait passer pour hétérosexuelle aux côtés d'un petit ami attentionné. Lors d'une escapade le temps d'un week-end avec ses meilleur·e·s ami·e·s, la réalité la rattrape et la fuite n'est plus une option. Alors qu'elle se retrouve de nouveau happée par un désir saphique, l'horreur liée à la transgression des normes sociales se déchaîne, et aucun retour en arrière n'est possible. S'inspirant du cinéma giallo en combinant suspense, érotisme et une cinématographie soignée tout en intégrant des éléments d'art moderne et grotesque, Don’t Come Out est une œuvre qui ne manquera pas de vous hanter bien après le générique de fin.

Court métrage

Un film corporel et cauchemardesque avec violence excessive. 

Long métrageEN SALLE

Un slasher psychosexuel queer avec en vedette les actrices primées aux Emmy Awards Hannah Einbinder (Hacks) et Gillian Anderson (The X-Files), le dernier film de Jane Schoenbrun confirme sa place parmi les figures incontournables du cinéma queer et trans. Hannah Einbinder incarne Kris, une scénariste passionnée engagée pour ressusciter Camp Miasma, sa saga d'horreur préférée, après des années de suites bâclées et un désintérêt croissant des fans. Kris se rend dans un camp d'été abandonné pour y rencontrer Billy (Gillian Anderson), l'actrice recluse qui incarnait la dernière survivante du film original. Alors que les deux femmes prennent conscience de la façon dont la saga les a façonnées, elles plongent dans un délire ensanglanté mêlant désir, quête de soi et obsession. Décrit par Jane Schoenbrun (We’re All Going to the World’s Fair, I Saw the TV Glow) comme « une odyssée nocturne à la fois cinglée et réconfortante », Teenage Sex and Death at Camp Miasma est une méta-méditation brillante, drôle et poignante sur les récits qui nous construisent, sur nos dernières survivantes et leurs monstres, ainsi que sur le processus de devenir soi-même. Évoquant Mulholland Drive, porté par des interprétations centrales remarquables et une distribution stellaire incluant Jack Haven, Jasmin Savoy Brown, Eva Victor et Zach Cherry, Jane Schoenbrun livre ici une œuvre à la vision unique.

Court métrage

À peine divorcé, Warren se réfugie avec son jeune fils dans une maison au bord d'un lac. Lorsqu'un inconnu nommé David demande son aide, une soirée ordinaire devient un affrontement psychologique tendu révélant secrets, rapports de pouvoir et connexions inattendues.

Long métrageEN SALLE

Les bars-cuir de la scène underground new-yorkaise deviennent le théâtre d'un jeu dangereux mêlant désir, identité et surveillance. Avec Cruising, William Friedkin nous plonge au cœur de la vie nocturne queer du New York d'avant les années sida, où un jeune policier sous couverture se retrouve aspiré par l'univers qu'il était censé infiltrer. Al Pacino incarne Steve Burns, un jeune cadet chargé de s'infiltrer dans le quartier cuir de Manhattan afin d'y traquer un tueur qui prend pour cible des hommes gays. Évoluant incognito au sein de cette communauté, Burns fréquente les bars, les clubs et enchaîne les rencontres nocturnes. Tandis que l'enquête l'entraîne toujours plus loin dans un monde qui lui est inconnu, il lui devient de plus en plus difficile de l’observer avec recul. Sorti en 1980, Cruising demeure l'un des films les plus controversés du cinéma américain sur la vie queer. La mise en scène ténébreuse et atmosphérique de Friedkin capte l'anonymat électrique de la subculture cuir et S&M new-yorkaise, tout en floutant délibérément les frontières entre jeu de rôle, maintien de l'ordre, désir et identité. Cruising sera présenté aux côtés de Mineshaft: The Cruising Murders, un documentaire qui explore les faits divers réels et le fameux bar cuir au centre de cette histoire. Ensemble, ces deux œuvres proposent un double regard sur un moment charnière du New York queer, juste avant que la crise du sida ne vienne bouleverser la communauté.

Court métrage

Après deux décennies de répression créative, une artiste sombre dans une folie kaléidoscopique, transformant sa partenaire oppressive en une œuvre d'art grotesque.

DocumentaireEN SALLEVIRTUEL

En 1979, l’annonce de Cruising, slasher gay avec Al Pacino, provoque la colère des militants LGBTQ de New York, qui dénoncent l’homophobie du scénario. Interviews inédites, images d’archives et extraits du film : un inestimable témoignage de cette époque ultra-libre, juste avant le sida. En 1979, William Friedkin, réalisateur de The Exorcist, annonce qu’il va tourner un film avec Al Pacino dans la peau d’un flic qui infiltre le milieu S&M pour démasquer un tueur en série. Le scénario fuite dans les médias gays, qui estiment qu’il s’agit d’une représentation déformée et homophobe du monde homosexuel. Alors que la police new-yorkaise n’arrive pas à capturer un serial killer qui démembre des hommes gays, la communauté LGBTQ organise des manifestations quotidiennes dans l’East Village pour empêcher le tournage. Plus qu’un making of, ce documentaire reconstitue le contexte autour du film maudit. Entrevues en profondeur avec le chum et la sœur d’une des victimes, mais aussi avec des militants de l’époque, images d’archives et extraits, aujourd’hui risibles, du film de Friedkin : Mineshaft : the Cruising Murders est un précieux témoignage sur ces années folles, juste avant le sida.

Court métrage

Un tueur rancunier trouve à qui parler lorsqu'un groupe d'ami·es queer parti en escapade pour la fin de semaine le week-end transforme sa série de meurtres en une nuit sanglante qu'il n'avait jamais vue venir.

Long métrageEN SALLE

Au manoir Grayson, l'héritage familial est une malédiction : le désir est dangereux et même une paire de mains peut avoir sa propre volonté. Le film d'horreur gothique, délicieusement grinçant et ouvertement queer de Glenn McQuaid détourne les conventions de l’histoire de la maison hantée pour en faire un conte délirant de répression, d'excès et d'autonomie corporelle. Boyd Grayson (Chris Colfer), héritier gay et hédoniste doté d'un appétit vorace pour les hommes et d'un don certain pour provoquer sa redoutable mère, Jacqueline (Alice Krige), se soucie peu de réaliser les rêves de cette dernière en matière d'héritage familial traditionnel. Mais lorsqu'un horrible accident le prive de ses mains, Jacqueline saisit l'occasion pour refaçonner son fils et s'assurer l'héritage dont elle a tant besoin. Sa solution : des prothèses expérimentales contrôlées par le subconscient de Boyd. Malheureusement, ses pulsions sont loin d'être innocentes, et ces nouveaux appendices ne tardent pas à déclencher une cascade sanglante de chaos. Mêlant mélodrame camp, horreur grotesque et comédie noire, The Restoration at Grayson Manor égratigne les attentes hétéronormatives tout en embrassant le désir queer dans toute sa splendeur indisciplinée et scandaleuse. Célébration déjantée de la monstruosité et de la marginalité, le film délicieusement excessif de McQuaid offre une conclusion des plus sanglantes à la nouvelle série de films d'horreur queer d'image+nation.